{"id":4755,"date":"2017-06-23T17:21:45","date_gmt":"2017-06-23T15:21:45","guid":{"rendered":"https:\/\/monitoring.patlevic.sk\/?p=4755"},"modified":"2023-02-03T17:27:14","modified_gmt":"2023-02-03T16:27:14","slug":"kriticka-platforma-o-divadelnej-sezone-2016-2017","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/monitoring.patlevic.sk\/?p=4755","title":{"rendered":"Kritick\u00e1 platforma o divadelnej sez\u00f3ne 2016\/2017"},"content":{"rendered":"\n

Sez\u00f3na v divadl\u00e1ch sa skon\u010dila. Ak\u00e1 bola?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Aj t\u00fato ot\u00e1zku si kl\u00e1dli \u00fa\u010dastn\u00edci Kritickej platformy o divadelnej sez\u00f3ne 2016\/2017 <\/em>po\u010das 13. ro\u010dn\u00edka festivalu Dotyky a spojenia v Martine. Festival diskusiu pripravil v spolupr\u00e1ci so Slovensk\u00fdm centrom AICT (Medzin\u00e1rodn\u00e1 asoci\u00e1cia divadeln\u00fdch kritikov) a Asoci\u00e1ciou s\u00fa\u010dasn\u00e9ho divadla, ktor\u00e1 organizuje anketu DOSKY (Divadeln\u00e9 ocenenie sez\u00f3ny). Spolo\u010dne sa pok\u00fasili pomenova\u0165 vrcholy i p\u00e1dy pr\u00e1ve sa kon\u010diacej divadelnej sez\u00f3ny na Slovensku.<\/p>\n\n\n\n

Zuzana Uli\u010dianska:<\/strong> Pod\u013ea aktu\u00e1lnych \u0161tatistick\u00fdch \u00fadajov vieme exaktne poveda\u0165, \u017ee sf\u00e9ra divadla kvantitat\u00edvne  rastie. Od roku 2006 sa napr\u00edklad po\u010det divadiel zdvojn\u00e1sobil \u2013 zo 44 na 82. Jednozna\u010dn\u00fd n\u00e1rast zaznamen\u00e1vame najm\u00e4 v oblasti nez\u00e1visl\u00fdch divadiel. \u010co sa t\u00fdka po\u010dtu div\u00e1kov, rok 2016 (s po\u010dtom takmer 1 633 000 div\u00e1kov) prekonali za ostatn\u00e9 desa\u0165ro\u010die len roky 2006 a 2014. S n\u00e1v\u0161tevnos\u0165ou to teda nie je zl\u00e9, dokonca by som povedala, \u017ee divadlo sa st\u00e1va trendy fenom\u00e9nom. V ekonomick\u00fdch parametroch vid\u00edme nomin\u00e1lny n\u00e1rast, zvy\u0161uj\u00fa sa celkov\u00e9 rozpo\u010dty divadiel,  grantov\u00e9 prostriedky, tr\u017eby divadiel, hoci priame \u0161t\u00e1tne dot\u00e1cie do divadiel  klesli oproti rekordn\u00fdm rokom 2009 a 2013.  Z 211 premi\u00e9r bolo a\u017e 113 premi\u00e9r na b\u00e1ze p\u00f4vodn\u00fdch textov. Za t\u00fdmto posunom s\u00fa nielen \u010dinohry, ale aj nez\u00e1visl\u00e9 divadl\u00e1,  tane\u010dn\u00e9 sc\u00e9ny, b\u00e1bkov\u00e9 divadlo, vznikla napr\u00edklad aj nov\u00e1 opera \u010di p\u00e4\u0165 muzik\u00e1lov. \u0160tatistiky teda nehovoria o slovenskom divadle zl\u00e9 veci, d\u00f4le\u017eitej\u0161ie je v\u0161ak rozpr\u00e1va\u0165 sa o obsahu.<\/p>\n\n\n\n

Martina Ma\u0161l\u00e1rov\u00e1:<\/strong> Ke\u010f som h\u013eadala spojnice medzi inscen\u00e1ciami tejto sez\u00f3ny a minul\u00fdch sez\u00f3n, na\u0161la som tri impulzy, ktor\u00e9 ma zaujali. Jeden z nich je vidno aj na festivale Dotyky a spojenia \u2013 a to je sez\u00f3na Anien Frankov\u00fdch. Tento rok sa objavili tri adapt\u00e1cie Denn\u00edka Anny Frankovej<\/em>. Vn\u00edmam to ako snahu tvorcov pribl\u00ed\u017ei\u0165 sa div\u00e1kovi v t\u00edned\u017eerskom veku prostredn\u00edctvom tejto hrdinky a z\u00e1rove\u0148 je to sign\u00e1l, \u017ee na\u0161a spolo\u010dnos\u0165 Annu Frankov\u00fa potrebuje. V uplynul\u00fdch rokoch sa inscen\u00e1cie spracovan\u00edm  historick\u00fdch t\u00e9m sk\u00f4r vyrovn\u00e1vali s minulos\u0165ou. Dnes sa zd\u00e1, \u017ee niektor\u00ed tvorcovia siahaj\u00fa po historick\u00fdch n\u00e1metoch preto, aby zdvihli varovn\u00fd prst a vytvorili paralelu medzi minulos\u0165ou a nie\u010d\u00edm, \u010do sa u\u017e v na\u0161ej spolo\u010dnosti za\u010d\u00edna dia\u0165 a nie je to pr\u00edjemn\u00e9. \u010eal\u0161\u00edm fenom\u00e9nom je, \u017ee sa objavuje ak\u00fdsi boom dr\u00e1m nap\u00edsan\u00fdch na objedn\u00e1vku konkr\u00e9tneho divadla. Tento model  je pomerne zn\u00e1my a vyu\u017e\u00edvan\u00fd v z\u00e1padn\u00fdch krajin\u00e1ch. Je tam tie\u017e model intern\u00e9ho dramatika konkr\u00e9tneho divadla, ktor\u00fd sa u n\u00e1s e\u0161te neobjavil. Ale do\u0161lo k nie\u010domu, na \u010do sme v minulosti apelovali \u2013 aby si divadl\u00e1 za\u010dali objedn\u00e1va\u0165 dr\u00e1my priamo u autorov, aby t\u00fdm stimulovali rozvoj p\u00f4vodnej dr\u00e1my na Slovensku. Po\u010das minulej sez\u00f3ny v\u0161ak u n\u00e1s princ\u00edp dr\u00e1m nap\u00edsan\u00fdch na objedn\u00e1vku nepriniesol kvalitat\u00edvne zauj\u00edmav\u00e9 v\u00fdsledky. Najlep\u0161ie sa to d\u00e1 pomenova\u0165 na inscen\u00e1ci\u00e1ch SND, ktor\u00e9 programovo za\u010dalo oslovova\u0165 autorov. V t\u00fdchto dr\u00e1mach (napr. Lomnick\u00e9ho Strach<\/em>, Weissovo Zo \u017eivota \u013eudstva<\/em>, Esterh\u00e1zyho Mercedes Benz<\/em>, do istej miery aj Studlarova T\u00fa\u017eba po nepriate\u013eovi<\/em>) sa autori sna\u017eia akoby za p\u00e4\u0165 min\u00fat vyrie\u0161i\u0165 probl\u00e9my \u013eudstva a cel\u00e9ho sveta. Ich texty s\u00fa nas\u00fdten\u00e9 r\u00f4znymi impulzmi a t\u00e9mami, ktor\u00fdch je nesmierne ve\u013ea. S\u00fa mo\u017eno podnetn\u00e9 pre \u010fal\u0161ie preh\u013abenie, ale k tomu nedoch\u00e1dza. V textoch na objedn\u00e1vku n\u00e1jdeme t\u00e9my, ktor\u00e9 reaguj\u00fa na politick\u00fa \u010di ekonomick\u00fa situ\u00e1ciu, na\u0161e slovensk\u00e9 malome\u0161tiactvo, medzi\u013eudsk\u00e9 vz\u0165ahy at\u010f. Kompil\u00e1t t\u00e9m potom p\u00f4sob\u00ed, akoby sa divadlo sna\u017eilo suplova\u0165 noviny. Tak\u00e9to dr\u00e1my zatia\u013e nemaj\u00fa potenci\u00e1l presahova\u0165 do bud\u00facnosti. Pon\u00fakaj\u00fa ist\u00fd ponor do baz\u00e9na filozofick\u00fdch my\u0161lienok a intelektu\u00e1lnych referenci\u00ed, ale vo v\u00fdsledku neprin\u00e1\u0161aj\u00fa zauj\u00edmav\u00fa divadelnos\u0165 a kvalitu. Posledn\u00fd impulz, ktor\u00fd som si v\u0161imla aj v r\u00e1mci komponovania programu Dotykov a spojen\u00ed, je skuto\u010dnos\u0165, \u017ee viacero zauj\u00edmav\u00fdch inscen\u00e1ci\u00ed vzniklo a\u017e na konci sez\u00f3ny. Spomeniem napr\u00edklad Elity<\/em> v SND alebo J\u00e1no\u0161\u00edka <\/em>v DAB Nitra. <\/p>\n\n\n\n

Karol Mi\u0161ovic:<\/strong> Najsilnej\u0161ia t\u00e9ma, ktor\u00e1 sa v slovenskom divadle za\u010dala v poslednom obdob\u00ed objavova\u0165, je nebezpe\u010denstvo extr\u00e9mizmu. Predned\u00e1vnom vznikali inscen\u00e1cie na t\u00fato t\u00e9mu sk\u00f4r ako pripomienka ur\u010dit\u00fdch nesl\u00e1vnych dejinn\u00fdch v\u00fdro\u010d\u00ed, ako napr\u00edklad Obchod na korze<\/em> \u010di Rechnitz<\/em>. A teraz aj mnoh\u00e9 divadl\u00e1, ktor\u00e9 sa predt\u00fdm politicky neanga\u017eovali, prin\u00e1\u0161aj\u00fa t\u00e9my s akcentom na toto nebezpe\u010denstvo. S ur\u010dit\u00fdm nadh\u013eadom by sme tieto inscen\u00e1cie mohli rozdeli\u0165 na dve skupiny: bu\u010f t\u00e9ma tvor\u00ed integr\u00e1lnu s\u00fa\u010das\u0165 celku, a teda aj jasne artikulovanej v\u00fdpovede ako napr\u00edklad v inscen\u00e1cii Denn\u00edk Anny Frankovej<\/em> z DJGT Zvolen alebo t\u00e9mu tvorcovia spracuj\u00fa ve\u013emi polopatisticky a na konci mentorsky zdvihn\u00fa prst. Akoby div\u00e1ka zbyto\u010dne podce\u0148ovali. To je pod\u013ea m\u0148a jeden z fenom\u00e9nov posledn\u00fdch sez\u00f3n. Druh\u00fdm je zv\u00fd\u0161en\u00fd z\u00e1ujem o s\u00fa\u010dasn\u00fa p\u00f4vodn\u00fa dr\u00e1mu. Mnoh\u00e9 nov\u00e9 dr\u00e1my sa v\u0161ak vyzna\u010duj\u00fa zna\u010dn\u00fdm nedopracovan\u00edm a prebytkom t\u00e9m. Akoby chceli v\u0161etko poveda\u0165 aj vyrie\u0161i\u0165 za p\u00e4\u0165 min\u00fat. I ke\u010f sa po\u010det p\u00f4vodn\u00fdch hier v divadl\u00e1ch zv\u00fd\u0161il, v celkovom poh\u013eade mnoh\u00e9 divadl\u00e1 st\u00e1le rad\u0161ej siahaj\u00fa po dramatiz\u00e1cii ne\u017e novej dr\u00e1me. Ve\u010f napr\u00edklad SKD Martin v minulej sez\u00f3ne z piatich premi\u00e9r uviedlo a\u017e tri dramatiz\u00e1cie. Je to mo\u017eno sign\u00e1l, ktor\u00fd vypoved\u00e1 o \u00farovni p\u00f4vodn\u00fdch textov. T\u00e1to sez\u00f3na je ur\u010dite bohat\u00e1 na t\u00e9my a inscen\u00e1cie, ktor\u00e9 klad\u00fa zrete\u013en\u00e9 spolo\u010densko-politick\u00e9 ot\u00e1zky. Je \u00fa\u017easn\u00e9, \u017ee slovensk\u00e9 divadlo za\u010d\u00edna ve\u013emi akt\u00edvne reagova\u0165 na spolo\u010dnos\u0165, vyd\u00e1va\u0165 ak\u00fasi spolo\u010densk\u00fa kritiku. Len \u010di u\u017e nie je neskoro?<\/p>\n\n\n\n

Vladislava Fekete:<\/strong> Tie\u017e m\u00e1m pocit, \u017ee divadeln\u00fd trh je nas\u00fdten\u00fd spolo\u010densk\u00fdmi t\u00e9mami. Ako pr\u00edklad uvediem ned\u00e1vno obnoven\u00e9ho Tisa<\/em> v divadle Ar\u00e9na, ktor\u00fd bol len prenesen\u00edm p\u00f4vodnej inscen\u00e1cie, v tom istom divadle, iba s in\u00fdm hercom. Pred desiatimi rokmi vyvolal Tiso<\/em> obrovsk\u00fa vlnu pozit\u00edvnej energie, kone\u010dne na\u0161tartoval in\u00fd poh\u013ead na divadlo. Priniesol odvahu inscen\u00e1torov pomenova\u0165 kontroverzn\u00e9 t\u00e9my. Vtedy sa e\u0161te neobjavovali na verejnosti extr\u00e9mistick\u00e9 skupiny, neboli v spolo\u010dnosti takto nebezpe\u010dne pr\u00edtomn\u00e9. Teraz, ke\u010f o nich vieme, objav\u00ed sa remake priam vizion\u00e1rskej inscen\u00e1cie a nevyvol\u00e1 \u017eiadnu reakciu ani u odborn\u00edkov, ani u novin\u00e1rov, ani u be\u017en\u00fdch \u013eud\u00ed.  M\u00e1m pocit, \u017ee sa zo spolo\u010densky anga\u017eovan\u00fdch inscen\u00e1ci\u00ed vytr\u00e1ca sila.<\/p>\n\n\n\n

Mikl\u00f3s Forg\u00e1cs:<\/strong> Uvedomujem si, \u017ee tvorcovia s\u00fa neust\u00e1le medzi dvoma mlynsk\u00fdmi kame\u0148mi. Jedn\u00fdm je ich tvoriv\u00e9 ego a druh\u00fdm je to, \u010do od nich vy\u017eaduje konkr\u00e9tne obecenstvo. Pre m\u0148a bola t\u00e1to sez\u00f3na f\u00e1dna a siv\u00e1, videl som m\u00e1lo v\u00fdrazn\u00fdch inscen\u00e1ci\u00ed. Pod\u013ea t\u00e9m vid\u00edm z\u00fafalstvo tvorcov. V\u0161etci akoby c\u00edtili, \u017ee \u017eijeme v historickej, prelomovej dobe, dejiny pre\u0161\u013eapuj\u00fa ved\u013ea n\u00e1s a my to mus\u00edme reflektova\u0165. Z\u00fafal\u00e9 nah\u00e1\u0148anie t\u00e9m a t\u00fa\u017eba vtesna\u0165 v\u0161etko do jedn\u00e9ho textu sa objavuje takmer vo v\u0161etk\u00fdch s\u00fa\u010dasn\u00fdch inscen\u00e1ci\u00e1ch.<\/p>\n\n\n\n

Iveta \u0160kripkov\u00e1:<\/strong> V\u0161\u00edmam si zvl\u00e1\u0161tny fenom\u00e9n. Desa\u0165, mo\u017eno p\u00e4tn\u00e1s\u0165 rokov dozadu mali kamenn\u00e9 divadl\u00e1 in\u00fa dramatiku, pracovali in\u00fdm sp\u00f4sobom ako nez\u00e1visl\u00e9 divadl\u00e1. Posledn\u00fdch p\u00e1r rokov sa to za\u010d\u00edna stiera\u0165. Predt\u00fdm sa tomu hovorilo autorsk\u00e9 divadlo a bola to  alternat\u00edva vo\u010di kamenn\u00e9mu divadlu. Teraz je ve\u013ea autorsk\u00fdch projektov v nez\u00e1vislom divadle a s\u00fa\u010dasne aj kamenn\u00e9 divadl\u00e1 maj\u00fa ve\u013ea autorsk\u00fdch t\u00edmov, ktor\u00e9 sa p\u00fa\u0161\u0165aj\u00fa do tejto sf\u00e9ry a opustili z\u00f3nu istoty. Tvorcovia, ktor\u00ed predt\u00fdm boli naviazan\u00ed na jeden sektor a nikdy ich nepozvali pracova\u0165 do kamenn\u00e9ho divadla, teraz migruj\u00fa. Nach\u00e1dzaj\u00fa zvl\u00e1\u0161tny prienik medzi pr\u00e1cou v kamenn\u00fdch divadl\u00e1ch a svojimi nez\u00e1visl\u00fdmi skupinami. Pri na\u0161om hodnoten\u00ed sez\u00f3ny sa vytratil jeden d\u00f4le\u017eit\u00fd aspekt, a t\u00fdm je lok\u00e1lne p\u00f4sobenia ka\u017ed\u00e9ho divadla. N\u00e1m sa mo\u017eno vid\u00ed, \u017ee podobn\u00fdch t\u00e9m je ve\u013ea, ale div\u00e1ci v istom regi\u00f3ne vidia v\u00e4\u010d\u0161inou len produkciu lok\u00e1lneho divadla. Je d\u00f4le\u017eit\u00e9 rozli\u0161ova\u0165, \u010di divadlo pracuje pod tlakom, \u010di p\u00f4sob\u00ed v \u017eupe, ktor\u00e1 je extr\u00e9mistick\u00e1, a dovol\u00ed si napriek tomu poveda\u0165 niektor\u00e9 veci. In\u00e9 je, ak je divadlo mimo ekonomick\u00e9ho ohrozenia a pracuje s t\u00fdmito t\u00e9mami. E\u0161te chcem doda\u0165, \u017ee pod rozvoj slovenskej dramatiky sa podp\u00edsala aj s\u00fa\u0165a\u017e Dr\u00e1ma. A ke\u010f\u017ee sme na p\u00f4de \u010dinohern\u00e9ho festivalu, mus\u00edm doda\u0165, \u017ee vn\u00edmam zaradenie programu pre deti do festivalu ako ve\u013emi v\u00e1\u017eny emancipa\u010dn\u00fd krok, zrovnopr\u00e1vnenie tvorby pre deti \u2013 t\u00e1 je toti\u017e v\u00e4\u010d\u0161inou okrajovou z\u00e1le\u017eitos\u0165ou a nikoho nezauj\u00edma. No pr\u00e1ve tvorba pre deti je mimoriadne d\u00f4le\u017eit\u00e1, preto\u017ee rozv\u00edja kreativitu a divadlo tak odovzd\u00e1va \u0161tafetu \u010fal\u0161iemu div\u00e1kovi. Tak\u017ee z tohto poh\u013eadu je pre m\u0148a v divadle pre deti z\u00e1kladnou ot\u00e1zkou nie v\u00fdber t\u00e9my, ale tvorivos\u0165 v akejko\u013evek forme a mo\u017eno aj pre ak\u00fdko\u013evek vek.<\/p>\n\n\n\n

Vladislava Fekete:<\/strong> V tejto diskusii sa s\u00fastre\u010fujeme na \u010dinohern\u00e9 divadlo, ale treba spomen\u00fa\u0165 aj tanec, ktor\u00fd je v s\u00fa\u010dasnosti na Slovensku ve\u013emi siln\u00fd. V\u010faka r\u00f4znym koproduk\u010dn\u00fdm projektom sa otv\u00e1raj\u00fa kan\u00e1ly smerom do Eur\u00f3py a vz\u00e1p\u00e4t\u00ed t\u00fdmi ist\u00fdmi kan\u00e1lmi prich\u00e1dzaj\u00fa t\u00e9my, ktor\u00e9 s\u00fa v tejto chv\u00edli d\u00f4le\u017eit\u00e9, ako je napr\u00edklad environment\u00e1lna oblas\u0165, t\u00e9ma staroby…<\/p>\n\n\n\n

Zuzana Uli\u010dianska:<\/strong> Rada by som dodala, \u017ee aj opera prispela v uplynulej sez\u00f3ne ku kvalite. Opera SND vst\u00fapila napr\u00edklad do v\u00fdznamnej koprodukcie pri Vivaldiho Arsilde<\/em>, ktor\u00e1 priniesla \u0161pi\u010dkov\u00fa profesionalitu vo v\u0161etk\u00fdch parametroch. Hal\u00e9vyho \u017didovka<\/em> zas otvorila citliv\u00fa t\u00e9mu antisemitizmu, viacer\u00e9 zauj\u00edmav\u00e9 momenty priniesol aj Pucciniho Triptych<\/em>. Ani opern\u00e9 diela teda neobch\u00e1dzaj\u00fa politick\u00e9 t\u00e9my. Nemysl\u00edm si, \u017ee s\u00fa div\u00e1ci pres\u00fdten\u00ed v\u00e1\u017enych t\u00e9m, nakoniec, preva\u017en\u00e1 \u010das\u0165 reperto\u00e1ru na\u0161ich divadiel zost\u00e1va na\u010falej tzv. komer\u010dn\u00e1.  Zauj\u00edmav\u00e9 by bolo zisti\u0165, ak\u00e9 term\u00edny by vy\u0161li ako naj\u010dastej\u0161ie, keby sme texty v\u0161etk\u00fdch hier, ktor\u00e9 boli uveden\u00e9 na Slovensku v tejto sez\u00f3ne, dali symbolicky do tzv. word cloudu. Ur\u010dite by sa tam objavili \u010dasto pou\u017e\u00edvan\u00e9 slov\u00e1 ako strach, terorizmus, n\u00e1rod, Slov\u00e1ci, extr\u00e9mizmus, nezamestnanos\u0165, no mo\u017eno by tam bolo len jedno slovo: v\u0161etko. Ot\u00e1zka je, \u010di z tohto oblaku slov aj nie\u010do hlb\u0161ie zapr\u0161alo. Povedala by som, \u017ee tejto sez\u00f3ne dominovalo divadlo n\u00e1zorov, nie divadlo em\u00f3ci\u00ed. M\u00f4\u017ee sa to uk\u00e1za\u0165 aj ako nebezpe\u010dn\u00fd trend, ak div\u00e1kom pod\u00e1vame len ak\u00e9si t\u00e9zy bez \u201eumeleck\u00e9ho o\u0161etrenia\u201c.<\/p>\n\n\n\n

Karol Mi\u0161ovic:<\/strong> Niekedy m\u00e1m pocit, \u017ee tie inscen\u00e1cie vyzeraj\u00fa ako telev\u00edzne noviny. Kon\u0161tatuj\u00fa sp\u0155\u0161ku probl\u00e9mov, ale ch\u00fdba im n\u00e1zor.<\/p>\n\n\n\n

Vladislava Fekete:<\/strong> Nemysl\u00edm si, \u017ee spolo\u010densk\u00e9 \u010di politick\u00e9 t\u00e9my s\u00fa m\u00e1rne a \u017ee tvorcovia ich spracov\u00e1vaj\u00fa prvopl\u00e1novo. Ot\u00e1zkou je, ako tieto dramatick\u00e9 predlohy uchopili do svojich r\u00fak re\u017eis\u00e9ri. Uva\u017eujem, \u010di sa niekedy netop\u00edme v tom istom piesku. Inscen\u00e1tori aj div\u00e1ci stoja n\u00e1zorovo na tej istej strane a t\u00ed, o ktor\u00fdch je re\u010d, v divadle nie s\u00fa.<\/p>\n\n\n\n

Iveta \u0160kripkov\u00e1:<\/strong> T\u00ed, ktor\u00fdch sa to t\u00fdka, do divadla nechodia. Oni jednoducho divadlo ani umenie nepova\u017euj\u00fa za d\u00f4le\u017eit\u00e9. V\u00fdznam inscen\u00e1ci\u00ed je pr\u00e1ve v tom, \u017ee preb\u00fadzaj\u00fa \u013eud\u00ed, ktor\u00ed ml\u010dia alebo sa boja, deti, ktor\u00e9 ni\u010d o t\u00fdchto t\u00e9mach nevedia. Im to smerujeme, aby sa vedeli rozhodn\u00fa\u0165. V\u017edy ide o osobn\u00fa sk\u00fasenos\u0165. Napr\u00edklad na\u0161u inscen\u00e1ciu List \u010diernemu synovi<\/em>, ktor\u00e1 bola s\u00fa\u010das\u0165ou projektu Stop extr\u00e9mizmu<\/em>, hr\u00e1vame pre r\u00f4znorod\u00e9 publikum, niekedy sa div\u00e1kov sk\u00fasenos\u0165 matky s \u010diernym synom nedot\u00fdka. Av\u0161ak sta\u010d\u00ed, aby medzi nimi boli div\u00e1ci r\u00f3mskej komunity, alebo inej rasy a u\u017e sa diskusia po predstaven\u00ed nesie v odli\u0161nom t\u00f3ne, a ve\u013eakr\u00e1t sa odkr\u00fdva \u0161ikanovanie a in\u00e9 necitliv\u00e9 rasistick\u00e9 prejavy majoritnej skupiny.<\/p>\n\n\n\n

Mikl\u00f3s Forg\u00e1cs:<\/strong>  Je d\u00f4le\u017eit\u00e9, aby sme komfortn\u00fa z\u00f3nu opustili spolo\u010dne \u2013 aj div\u00e1ci, aj tvorcovia, aj autori. Pr\u00e1ve komfortn\u00e1 z\u00f3na n\u00e1s nech\u00e1va v tom, \u017ee probl\u00e9m vid\u00edme, ale nevieme ho pomenova\u0165. Klasick\u00fdmi prostriedkami sa to ani ned\u00e1. M\u00e1m k tomu kr\u00e1tku pr\u00edhodu. Robili sme interakt\u00edvno-eduka\u010dn\u00e9 divadlo o \u0161ikanovan\u00ed, chodili sme do \u0161k\u00f4l a po predstaven\u00ed sme so \u0161tudentmi diskutovali. Deti nie s\u00fa zvyknut\u00e9, \u017ee sa ich niekto p\u00fdta na n\u00e1zor. V\u017edy od n\u00e1s chceli, aby sme im povedali, ako je to naozaj, kde je pravda. Vysvet\u013eovali sme im, \u017ee to mus\u00ed pokra\u010dova\u0165 v ich hlav\u00e1ch, no aj tak chceli od n\u00e1s \u201edokon\u010denie\u201c.  To je t\u00e1 komfortn\u00e1 z\u00f3na, ktor\u00fa by sme mali opusti\u0165.<\/p>\n\n\n\n

Zuzana Uli\u010dianska:<\/strong> Len aby nedo\u0161lo k pocitu, \u017ee sme v minulej sez\u00f3ne hovorili v divadl\u00e1ch o v\u0161etkom. Je ve\u013ea oblast\u00ed, ktor\u00e9 slovensk\u00e9 divadlo systematicky vynech\u00e1va. Nehovor\u00ed sa priamo o politikoch, korupcia sa spom\u00edna zv\u00e4\u010d\u0161a len neadresne, nehovor\u00ed sa o cirkvi, nehovor\u00ed sa o zneu\u017e\u00edvan\u00ed det\u00ed, ve\u013emi m\u00e1lo sa hovor\u00ed o vede a mor\u00e1lnych probl\u00e9moch s \u0148ou spojen\u00fdch. M\u00e1lo prezentovan\u00e9 s\u00fa predov\u0161etk\u00fdm tie oblasti, ktor\u00e9 vy\u017eaduj\u00fa od tvorcov ve\u013ea z\u00e1kladn\u00e9ho v\u00fdskumu, a\u017e investigat\u00edvny pr\u00edstup. Nie je v tom len neochota divadiel p\u00fa\u0161\u0165a\u0165 sa do ist\u00fdch t\u00e9m, ale aj \u010dasov\u00e9 a finan\u010dn\u00e9 h\u013eadisko. Ak chce dramatik p\u00edsa\u0165 napr\u00edklad o genetickom in\u017einierstve, \u010di o nejak\u00fdch kauz\u00e1ch, potrebuje na pr\u00edpravu textu nesporne viac \u010dasu ako ten, ktor\u00fd p\u00ed\u0161e o veciach zn\u00e1mych z be\u017en\u00e9ho \u017eivota.<\/p>\n\n\n\n

Vladislava Fekete:<\/strong> Pred desa\u0165ro\u010d\u00edm sme boli znepokojen\u00ed, \u017ee na\u0161e divadlo sa neotv\u00e1ra kritick\u00fdm t\u00e9mam. Teraz sa situ\u00e1cia oto\u010dila a slovensk\u00ed tvorcovia c\u00edtia nutkav\u00fa potrebu prehovori\u0165, anga\u017eova\u0165 sa a vyprovokova\u0165 dial\u00f3g s kult\u00farnou verejnos\u0165ou. Ot\u00e1zka je, do akej miery sa im to dar\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Darina K\u00e1rov\u00e1:<\/strong> Trend spolo\u010densky anga\u017eovan\u00e9ho divadla – nebojme sa tohto slova – je u n\u00e1s u\u017e dos\u0165 v\u00fdrazn\u00fd. Nemysl\u00edm si, \u017ee treba ma\u0165 obavy z jeho nie pr\u00edli\u0161 dokonalej formy \u010di nedostato\u010dnej umeleckej kvality. To mo\u017eno pr\u00edde. Rad\u0161ej  umelecky menej kvalitn\u00e9, ale svoj\u00edm v\u00fdrazom a postojom siln\u00e9 divadlo, ako divadlo, ktor\u00e9 sa sna\u017e\u00ed o form\u00e1lnu dokonalos\u0165 alebo estetick\u00e9 p\u00f4sobenie, ale je obsahovo vypr\u00e1zdnen\u00e9. Probl\u00e9m v\u0161ak spo\u010d\u00edva v inom: v tejto spolo\u010dnosti kult\u00fara nem\u00e1 adekv\u00e1tne postavenie, a teda ani dos\u0165 siln\u00fd hlas. Z tohto h\u013eadiska sme v men\u0161ine. Mo\u017eno my sami m\u00e1lo vpl\u00fdvame na to, aby sa to syst\u00e9movo zmenilo. V tomto \u0161t\u00e1te s\u00fa ve\u013ek\u00fdm probl\u00e9mom autority. Koho bude verejnos\u0165 po\u010d\u00fava\u0165? U\u010dite\u013ea, umelca? Politika u\u017e v\u00f4bec nie. U\u017e ani herci nepredstavuj\u00fa pre mlad\u00fdch \u013eud\u00ed sympatizuj\u00facich s extr\u00e9mizmom autoritu. Kam sme sa dostali a \u010do vlastne umen\u00edm dok\u00e1\u017eeme zvl\u00e1dnu\u0165? To je ve\u013ek\u00e1 ot\u00e1zka pre tvorcov. V\u00f4bec by som sa neb\u00e1la, \u017ee je anga\u017eovan\u00fdch inscen\u00e1ci\u00ed ve\u013ea. Pr\u00e1ve naopak \u2013 mali by by\u0165 rozlo\u017een\u00e9 po celom Slovensku, aby zasiahli ka\u017ed\u00e9ho.<\/p>\n\n\n\n

Gejza Hizsnyan:<\/strong> Z\u00e1sadn\u00fd probl\u00e9m je ot\u00e1zka, \u010di divadlo pouk\u00e1\u017ee na nejak\u00fd fenom\u00e9n alebo sa sna\u017e\u00ed vyvola\u0165 u div\u00e1kov aj nejak\u00e9 my\u0161lienkov\u00e9 pochody, ktor\u00e9 ich ved\u00fa k zamysleniu nad mor\u00e1lnym stavom spolo\u010dnosti a jednotlivca. M\u00e1m pocit, \u017ee divadl\u00e1 sa o to v tejto sez\u00f3ne pok\u00fasili.<\/p>\n\n\n\n

Vladislava Fekete:<\/strong> Pomenujme si teda inscen\u00e1cie sez\u00f3ny, ktor\u00e9 najviac sp\u013a\u0148aj\u00fa va\u0161e predstavy.<\/p>\n\n\n\n

Karol Mi\u0161ovic:<\/strong> Moj\u00edm vrcholn\u00fdm z\u00e1\u017eitkom bol Denn\u00edk Anny Frankovej <\/em>vo Zvolene v r\u00e9\u017eii J\u00falie R\u00e1zusovej. Pote\u0161ili ma aj \u00daklady a l\u00e1ska<\/em> v Martine a inscen\u00e1cie J\u00e1no\u0161\u00edk<\/em> a \u017dlt\u00fdm v\u010del\u00e1m \u017elt\u00e9 slzy<\/em> v Nitre alebo Elity<\/em> v SND.<\/p>\n\n\n\n

Martina Ma\u0161l\u00e1rov\u00e1:<\/strong> Ak sa rozpr\u00e1vame o anga\u017eovanosti, tak J\u00e1no\u0161\u00edk <\/em>je inscen\u00e1cia, ktor\u00e1 je anga\u017eovan\u00e1 bez oh\u013eadu na to, \u017ee by sa spom\u00ednali konkr\u00e9tne s\u00fa\u010dasn\u00e9 re\u00e1lie –  pon\u00faka n\u00e1m obraz o s\u00fa\u010dasnosti prostredn\u00edctvom toho, ako re\u017eis\u00e9r Ballek interpretuje text M\u00e1rie R\u00e1zusovej-Mart\u00e1kovej. Nie je to s\u00fa\u010dasn\u00e1 dr\u00e1ma, ale inscen\u00e1cia je ve\u013emi s\u00fa\u010dasn\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Mikl\u00f3s Forg\u00e1cs:<\/strong> Aj ja pova\u017eujem za vrchol sez\u00f3ny J\u00e1no\u0161\u00edka<\/em>, ale pre m\u0148a boli vrcholom tie\u017e inscen\u00e1cie troch alternat\u00edvnych subjektov \u2013 WOW! <\/em>od Debris Company, Kr\u00e1\u013e <\/em>re\u017eis\u00e9ra Andreja Kalinku a Stopy v pam\u00e4ti<\/em> divadla Odivo. S\u00fa z\u00e1sadn\u00e9 a d\u00f4le\u017eit\u00e9, lebo du\u0161evn\u00fa apokalypsu ukazuj\u00fa v asociat\u00edvnej forme a hovoria o entropii, ktor\u00e1 n\u00e1s obklopuje. Poukazuj\u00fa na rozpad hodn\u00f4t a zm\u00e4tenos\u0165 v tom, \u010do je d\u00f4le\u017eit\u00e9 a \u010do nie. T\u00fato trojicu pova\u017eujem za inov\u00e1torsk\u00fa cestu v slovenskom divadeln\u00edctve.<\/p>\n\n\n\n

Milo\u0161 Mistr\u00edk<\/strong>: Divadlu m\u00f4\u017eeme da\u0165 r\u00f4zne pr\u00edvlastky, \u010dastej\u0161ie sa tu spom\u00ednalo anga\u017eovan\u00e9, ale tento term\u00edn mi m\u00f4\u017ee pripom\u00edna\u0165 aj star\u0161ie \u010dasy, ke\u010f muselo podlieha\u0165 nan\u00fatenej doktr\u00edne. Opr\u00e1vnene pou\u017e\u00edvame aj term\u00edny autorsk\u00e9 a alternat\u00edvne, av\u0161ak dal by som prednos\u0165 divadlu autentick\u00e9mu, ktor\u00e9 nap\u013a\u0148a potreby komunity t\u00fdch, \u010do do divadla chodia. A e\u0161te chcem pripomen\u00fa\u0165 fakt, \u017ee v decembri 2017 sa bud\u00fa v R\u00edme ude\u013eova\u0165 Eur\u00f3pske ceny za divadlo, \u010do sa rob\u00ed u\u017e viacero rokov, a mus\u00edm poveda\u0165, \u017ee doteraz dostal cenu iba jeden n\u00e1\u0161 re\u017eis\u00e9r, pri\u010dom bodovali divadeln\u00edci z in\u00fdch kraj\u00edn, kde s\u00fa aj hor\u0161ie ekonomick\u00e9 a neraz i politick\u00e9 podmienky.<\/p>\n\n\n\n

Zuzana Uli\u010dianska:<\/strong> Prid\u00e1vam sa na stranu jemn\u00e9ho optimizmu, v tejto sez\u00f3ne vznikli viacer\u00e9 produkcie, ktor\u00e9 boli spolo\u010densky u\u017eito\u010dn\u00e9, umelecky zauj\u00edmav\u00e9, priniesli  div\u00e1kom  intelektu\u00e1lne a tie\u017e emocion\u00e1lne stimuly. K t\u00fdm u\u017eito\u010dn\u00fdm rad\u00edm nesporne aj inscen\u00e1ciu Vojna nem\u00e1 \u017eensk\u00fa tv\u00e1r<\/em> z martinsk\u00e9ho SKD, ktor\u00e1 bola v niektor\u00fdch momentoch a\u017e \u201eemocion\u00e1lnou bombou\u201c. \u010cinohra SND pripravila okrem in\u00fdch zauj\u00edmav\u00fdch titulov aj inscen\u00e1ciu Elity<\/em>, ktorej tvorcovia preuk\u00e1zali spolo\u010densk\u00fa odvahu, ale aj ochotu venova\u0165 sa dlhodobo \u0161t\u00fadiu historick\u00fdch materi\u00e1lov.<\/p>\n\n\n\n

Iveta \u0160kripkov\u00e1:<\/strong> Sme svedkami vzniku ve\u013emi anga\u017eovan\u00e9ho genera\u010dn\u00e9ho divadla, ak\u00fdm je Pre\u0161ovsk\u00e9 n\u00e1rodn\u00e9 divadlo. Je pr\u00edkladom genera\u010dn\u00e9ho divadla ako bol kedysi Skrat alebo Stoka. K vrcholom sez\u00f3ny e\u0161te rad\u00edm tri tane\u010dn\u00e9 inscen\u00e1cie banskobystrick\u00e9ho Divadla \u0160t\u00fadio tanca, ktor\u00e9 hovoria o n\u00e1sil\u00ed, extr\u00e9mizme, radikalizme. S\u00fa to v\u00fdborn\u00e9 tane\u010dn\u00e9 diela na vysokej \u00farovni. Spomeniem tie\u017e Bratislavsk\u00e9 b\u00e1bkov\u00e9 divadlo, ktor\u00e9  za\u010dalo vytv\u00e1ra\u0165 ve\u013emi zauj\u00edmav\u00e9 inscen\u00e1cie v oblasti tvorby pre dospel\u00fdch.  Chcem e\u0161te doda\u0165, \u017ee si v\u00e1\u017eim priestor, ktor\u00fd martinsk\u00e9 divadlo poskytlo \u017eensk\u00e9mu hlasu a here\u010dk\u00e1m inscen\u00e1ciou Vojna nem\u00e1 \u017eensk\u00fa tv\u00e1r<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Karol Mi\u0161ovic:<\/strong>\u00a0Treba tie\u017e spomen\u00fa\u0165, \u017ee k\u00fdm v Pre\u0161ove p\u00f4sob\u00ed genera\u010dn\u00e9 PND, tak\u00a0 v\u00a0Bratislave p\u00f4sob\u00ed DPM. Tie\u017e u\u017e urobili nieko\u013eko podnetn\u00fdch inscen\u00e1ci\u00ed a treba oceni\u0165, \u017ee mali energiu,\u00a0odvahu a\u00a0vy\u0161li s\u00a0ko\u017eou i n\u00e1zorom na trh.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Do diskusie sa zapojili<\/h3>\n\n\n\n
    \n
  • Vladislava Fekete<\/strong> – riadite\u013eka Divadeln\u00e9ho \u00fastavu v Bratislave<\/li>\n\n\n\n
  • G\u00e9za Hizsnyan<\/strong> – divadeln\u00fd kritik<\/li>\n\n\n\n
  • Mikl\u00f3s Forg\u00e1cs<\/strong> – dramaturg Divadla Th\u00e1lia Ko\u0161ice a kur\u00e1tor slovensk\u00e9ho programu festivalu Divadeln\u00e1 Nitra<\/li>\n\n\n\n
  • Darina K\u00e1rov\u00e1<\/strong> – riadite\u013eka Medzin\u00e1rodn\u00e9ho festivalu Divadeln\u00e1 Nitra<\/li>\n\n\n\n
  • Martina Ma\u0161l\u00e1rov\u00e1<\/strong> – teatrologi\u010dka, \u010dlenka dramaturgickej rady festivalu Dotyky a spojenia a \u010dlenka medzin\u00e1rodnej poroty na festivale Nov\u00e1 dr\u00e1ma\/New Drama 2017<\/li>\n\n\n\n
  • Milo\u0161 Mistr\u00edk<\/strong> \u2013 divadeln\u00fd a masmedi\u00e1lny teoretik<\/li>\n\n\n\n
  • Karol Mi\u0161ovic<\/strong> – teatrol\u00f3g<\/li>\n\n\n\n
  • Iveta \u0160kripkov\u00e1<\/strong> – dramati\u010dka, riadite\u013eka B\u00e1bkov\u00e9ho divadla na R\u00e1zcest\u00ed z Banskej Bystrice<\/li>\n\n\n\n
  • Zuzana Uli\u010dianska<\/strong> – predsedn\u00ed\u010dka SC AICT (Slovensk\u00e9 centrum Medzin\u00e1rodnej asoci\u00e1cie divadeln\u00fdch kritikov) a garantka ankety DOSKY <\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Sez\u00f3na v divadl\u00e1ch sa skon\u010dila. Ak\u00e1 bola? Aj t\u00fato ot\u00e1zku […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[118],"tags":[],"class_list":["post-4755","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-zorganizovane-podujatia"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/monitoring.patlevic.sk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4755","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/monitoring.patlevic.sk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/monitoring.patlevic.sk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monitoring.patlevic.sk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monitoring.patlevic.sk\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=4755"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/monitoring.patlevic.sk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4755\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4756,"href":"https:\/\/monitoring.patlevic.sk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4755\/revisions\/4756"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/monitoring.patlevic.sk\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=4755"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/monitoring.patlevic.sk\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=4755"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/monitoring.patlevic.sk\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=4755"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}