{"id":4737,"date":"2017-10-15T16:45:32","date_gmt":"2017-10-15T14:45:32","guid":{"rendered":"https:\/\/monitoring.patlevic.sk\/?p=4737"},"modified":"2023-02-03T16:47:18","modified_gmt":"2023-02-03T15:47:18","slug":"recyklacia-v-performativnych-umeniach-od-kreativity-ku-komercializacii-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/monitoring.patlevic.sk\/?p=4737","title":{"rendered":"Recykl\u00e1cia v performat\u00edvnych umeniach: od kreativity ku komercializ\u00e1cii"},"content":{"rendered":"\n

Slovensk\u00e9 centrum AICT v\u00a0spolupr\u00e1ci s\u00a0Divadeln\u00fdm \u00fastavom zorganizovali na jese\u0148 2021 medzin\u00e1rodn\u00fa konferenciu pod n\u00e1zvom\u00a0Recykl\u00e1cia v performat\u00edvnych umeniach: od kreativity ku komercializ\u00e1cii.\u00a0<\/strong>Podujatie sa konalo v\u00a0dvoch \u010dastiach. K\u00fdm prv\u00e1 \u010das prebehla d\u0148a 15. okt\u00f3bra hybridne v\u00a0sloven\u010dine a\u00a0\u010de\u0161tine v\u00a0priestoroch \u0160t\u00fadia po\u010das festivalu Nov\u00e1 dr\u00e1ma, pokra\u010dovanie konferencie bolo realizovan\u00e9 len online v angli\u010dtine o\u00a0mesiac nesk\u00f4r \u2013 20. novembra ako programov\u00e1 s\u00fa\u010das\u0165 eur\u00f3pskeho podujatia Noc divadiel. Prv\u00fa, \u017eiv\u00fa \u010das\u0165 konferencie moderovala\u00a0Zuzana Uli\u010dianska<\/strong>\u00a0\u2013 vtedaj\u0161ia predsedn\u00ed\u010dka Slovensk\u00e9ho centra AICT. Moderovania druhej \u010dasti konferencie vo virtu\u00e1lnom priestore sa ujal\u00a0Ivan Medenica<\/strong>\u00a0z Fakulty dramatick\u00fdch umen\u00ed v\u00a0Belehrade a umeleck\u00fd riadite\u013e divadeln\u00e9ho festivalu Bitef.<\/p>\n\n\n\n

Konferencia otvorila t\u00e9mu recykl\u00e1cie v umen\u00ed z viacer\u00fdch perspekt\u00edv. Pr\u00edspevky predn\u00e1\u0161aj\u00facich uk\u00e1zali, \u017ee proces premeny odpadu na op\u00e4tovne pou\u017eite\u013en\u00fd materi\u00e1l sa d\u00e1 v metaforickej rovine aplikova\u0165 na sc\u00e9nick\u00e9 umenie v mnoh\u00fdch kontextoch a na recykl\u00e1ciu je mo\u017en\u00e9 nazera\u0165 aj ako na nevyhnutn\u00fa estetick\u00fa kvalitu divadla a performat\u00edvnych umen\u00ed v\u0161eobecne.<\/p>\n\n\n\n

Hoci divadeln\u00e9 predstavenie predpoklad\u00e1 opakovanie rovnak\u00e9ho v\u00fdkonu aj nieko\u013eko ve\u010derov po sebe, tento recyklovan\u00fd kult\u00farny produkt je paradoxne neust\u00e1le ozvl\u00e1\u0161t\u0148ovan\u00fd iskrou \u201enov\u00e9ho\u201c. V tomto zmysle by sa dalo poveda\u0165, \u017ee divadlo sa samo neust\u00e1le regeneruje.<\/p>\n\n\n\n

Z poh\u013eadu hist\u00f3rie doch\u00e1dza k prirodzenej recykl\u00e1cii zalo\u017eenej na v\u00fdvoji \u017e\u00e1nrov a \u0161t\u00fdlov. Klasick\u00e9 gr\u00e9cke trag\u00e9die recyklovali m\u00fdty o ich kult\u00fare. Rimania nesk\u00f4r recyklovali gr\u00e9cke trag\u00e9die a kom\u00e9die. T\u00fato trajekt\u00f3riu nasledovali aj diela talianskej renesancie a franc\u00fazskeho klasicizmu. Dokonca aj William Shakespeare bol majstrom recykl\u00e1cie r\u00f4znych materi\u00e1lov: hist\u00f3rie Anglicka, stredovek\u00fdch legiend, gr\u00e9ckych m\u00fdtov a podobne. Ke\u010f sa od konca 19. storo\u010dia za\u010dala pozornos\u0165 s\u00fastre\u010fova\u0165 na re\u017eis\u00e9ra, ka\u017ed\u00e1 nov\u00e1 interpret\u00e1cia klasick\u00e9ho diela v sebe obsahovala aj recykl\u00e1ciu narat\u00edvov. V kontexte na\u0161ej konferencie sa sna\u017e\u00edme vyzdvihn\u00fa\u0165 s\u00fa\u010dasn\u00e9 postupy t\u00fdkaj\u00face sa konceptu \u201erecykl\u00e1cie\u201c v divadle a divadelnom umen\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Konferencia sk\u00famala tri hlavn\u00e9 paradigmy<\/p>\n\n\n\n

1. Umeleck\u00fd pr\u00edstup:<\/p>\n\n\n\n

S\u00fa\u010dasn\u00e9 divadlo zdedilo mnoho po postmodernom divadle 70. a 80. rokov 20. storo\u010dia. Postdramatick\u00e9 divadlo je tie\u017e ovplyv\u0148ovan\u00e9 postmodern\u00fdm divadlom, vyu\u017e\u00edva met\u00f3dy kol\u00e1\u017ee, mont\u00e1\u017ee, intertextu\u00e1lnych spojen\u00ed, interkult\u00farnych spr\u00e1v a popkult\u00farnych cit\u00e1ci\u00ed (napr\u00edklad s\u00fa\u010dasn\u00e1 nemeck\u00e1 r\u00e9\u017eia). Dokonca aj v dramatickej tvorbe sme svedkami praktiky \u201eprepisovania\u201c star\u00fdch pr\u00edbehov, ktor\u00e9 sa premietaj\u00fa do nov\u00fdch soci\u00e1lnych kontextov, komentuj\u00fa tradi\u010dn\u00e9 pr\u00edbehy a vyu\u017e\u00edvaj\u00fa zn\u00e1me archetypy. \u017dije divadlo dnes vo \u201eve\u010dnom postmodernom \u010dase\u201c? Je my\u0161lienka novosti nav\u017edy straten\u00e1? Ak\u00e9 s\u00fa umeleck\u00e9 hodnoty tohto druhu recykl\u00e1cie a ak\u00fdm v\u00fdzvam \u010di obmedzeniam mus\u00ed \u010deli\u0165?<\/p>\n\n\n\n

2. Kult\u00farny priemysel:<\/p>\n\n\n\n

Recykl\u00e1cia m\u00f4\u017ee s\u00favisie\u0165 aj s komercializ\u00e1ciou. Divadeln\u00ed tvorcovia vo v\u00fdraznej miere vyu\u017e\u00edvaj\u00fa divadeln\u00e9 a nedivadeln\u00e9 materi\u00e1ly, ako napr\u00edklad adapt\u00e1cie sl\u00e1vnych rom\u00e1nov s \u013eahko rozpoznate\u013en\u00fdmi hrdinami, prepisy popul\u00e1rnych filmov, historick\u00e9 udalosti, \u017eivotopisy zn\u00e1mych osobnost\u00ed na komer\u010dn\u00e9 \u00fa\u010dely. Dok\u00e1\u017ee s\u00fa\u010dasn\u00e9 divadlo odol\u00e1va\u0165 poku\u0161eniu nekone\u010dne recyklovan\u00fdch zn\u00e1mych prvkov? Malo by? Festivalov\u00e1 kult\u00fara a trh pre medzin\u00e1rodn\u00e9 koprodukcie h\u013eadaj\u00fa \u201eve\u013ek\u00e9 men\u00e1\u201c, ktor\u00e9 vytv\u00e1raj\u00fa ur\u010dit\u00e9 typy inscen\u00e1ci\u00ed, a n\u00e1sledne ich prezentuj\u00fa po celom svete. Ak\u00e9 tlaky a nev\u00fdhody sa objavuj\u00fa v tak\u00fdchto scen\u00e1roch? Ako festivaly \u00famyselne alebo ne\u00famyselne diktuj\u00fa charakter diel, ktor\u00e9 vznikaj\u00fa v divadl\u00e1ch?
Peniaze s\u00fa potrebn\u00e9 a m\u00f4\u017eu by\u0165 u\u017eito\u010dn\u00e9, no ak\u00e9 bud\u00fa d\u00f4sledky, ak bude sc\u00e9nick\u00e9 umenie poh\u00e1\u0148an\u00e9 v\u00fdlu\u010dne po\u017eiadavkami kapit\u00e1lu a trhu?<\/p>\n\n\n\n

3. Ekologick\u00e9 divadlo:<\/p>\n\n\n\n

V neposlednom rade ide o recykl\u00e1ciu v jej najv\u0161eobecnej\u0161om kontexte. Na\u0161a plan\u00e9ta sa otep\u013euje. M\u00f4\u017ee divadeln\u00e9 umenie prispie\u0165 k zn\u00ed\u017eeniu uhl\u00edkovej stopy? Ak\u00e9 experimenty s\u00fa mo\u017en\u00e9 v produkci\u00e1ch, ktor\u00e9 s\u00fa environment\u00e1lne uvedomel\u00e9 a zbaven\u00e9 zbyto\u010dnost\u00ed? Ak\u00e9 verzie \u201echudobn\u00e9ho divadla\u201c existuj\u00fa? M\u00f4\u017eu tieto divadl\u00e1 rovnako zarezonova\u0165, v zmysle hesla menej je niekedy viac?<\/p>\n\n\n\n

Podujatie sa konalo pod z\u00e1\u0161titou Medzin\u00e1rodnej asoci\u00e1cie divadeln\u00fdch kritikov AICT\/IATC a bolo podporen\u00e9 finan\u010dn\u00fdm pr\u00edspevkom z Fondu LITA.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Program<\/h3>\n\n\n\n