\n
Dramaturgia: Katar\u00edna J\u00e1no\u0161ov\u00e1<\/span> <\/span><\/p>\n \u00da\u010dinkuj\u00fa:<\/span><\/p>\n Mio: Luk\u00e1\u0161 Tandara<\/span> Premi\u00e9ra: 6. m\u00e1ja 2015, Bratislavsk\u00e9 b\u00e1bkov\u00e9 divadlo Bratislava <\/span><\/p>\n V ostatnom desa\u0165ro\u010d\u00ed recenzenti a recenzentky pravidelne poukazovali na nedobr\u00e9 umeleck\u00e9 smerovanie Bratislavsk\u00e9ho b\u00e1bkov\u00e9ho divadla. Pripome\u0148me stav, v akom sa divadlo nach\u00e1dzalo v roku 2008, v \u010dase osl\u00e1v svojho 50. v\u00fdro\u010dia:<\/span><\/p>\n \u201eBratislavsk\u00e9 b\u00e1bkov\u00e9 divadlo si v tomto \u010dase ur\u010dite nezasl\u00fa\u017ei pr\u00edvlastok<\/span> ,vzorov\u00e1 sc\u00e9na<\/span>\u2018<\/span>, <\/span>s ktor\u00fdm pred vy\u0161e 50-timi rokmi vznikalo. Jeho reperto\u00e1r sa tvor\u00ed akoby n\u00e1hodne. Je v \u0148om ve\u013emi m\u00e1lo inscen\u00e1ci\u00ed<\/span> pre dospievaj\u00facu ml\u00e1de\u017e a \u017eiaden pokus o inscen\u00e1ciu pre dospel\u00fdch (hoci to p\u00ed\u0161u o inscen\u00e1cii \u010cu \u010cin \u010cau<\/em>). Bratislavsk\u00fdm n\u00e1s\u0165ro\u010dn\u00fdm ur\u010dite nenapadne vybra\u0165 sa do b\u00e1bkov\u00e9ho divadla. (Ich rovesn\u00edci v Nitre, \u010di v Banskej Bystrici si v tamoj\u0161\u00edch b\u00e1bkov\u00fdch divadl\u00e1ch maj\u00fa z \u010doho vybra\u0165.) <\/span><\/p>\n ,Piko\u0161kou<\/span>\u2018<\/span> r<\/span>eperto\u00e1ru je inscen\u00e1cia Romanovsk\u00e9ho hry Princezn\u00e1 Kukulienka<\/em> z roku 1982. Spomienkou na lep\u0161ie \u010dasy divadla je st\u00e1le hr\u00e1van\u00e1 inscen\u00e1cia Objavenie Ameriky<\/em> z roku 1991 v r\u00e9\u017eii Ondreja Spi\u0161\u00e1ka. (Ne)starn\u00faca je i hrav\u00e1 inscen\u00e1cia Zvon\u010dek a Bambu\u013eka<\/em> z roku 1994. V dramaturgii ch\u00fdba odv\u00e1\u017enej\u0161\u00ed experiment, \u010di inscen\u00e1cia \u010derpaj\u00faca z n\u00e1ro\u010dnej\u0161ej literat\u00fary. (…) <\/span><\/p>\n Pozit\u00edvnou inform\u00e1ciou v\u0161ak je, \u017ee od 1. 9. 2008 divadlo obsadilo post dramaturga. Stal sa n\u00edm Michal Babiak. Mo\u017eno sa tak na tvorbe BBD a jeho reperto\u00e1ri odzrkadl\u00ed to, \u010domu sa hovor\u00ed dramaturgia. Teda to, \u010do v tomto divadle o\u010dividne absentuje. Dramaturgia v zmysle v\u00fdberu vhodn\u00fdch predl\u00f4h, h\u013eadania aktu\u00e1lnych t\u00e9m aj k\u013e\u00fa\u010da k v\u00fdberu hos\u0165uj\u00facich re\u017eis\u00e9rov (intern\u00e9ho BBD nem\u00e1). Ale i dramaturgia v zmysle tvoriv\u00e9ho spolupracovn\u00edka (\u010di oponenta, ak je to potrebn\u00e9) re\u017eis\u00e9ra.\u201c[1]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/span><\/p>\n Dnes m\u00f4\u017eeme kon\u0161tatova\u0165, \u017ee Michal Babiak po\u010das svojho dvojro\u010dn\u00e9ho p\u00f4sobenia divadlo nepozdvihol. A\u017e pr\u00edchod Katar\u00edny J\u00e1no\u0161ovej znamenal v reperto\u00e1ri divadla to\u013eko o\u010dak\u00e1van\u00fa zmenu. BBD m\u00e1 moment\u00e1lne v ponuke nieko\u013eko zauj\u00edmav\u00fdch inscen\u00e1ci\u00ed, ktor\u00fdch predlohou boli origin\u00e1lne kni\u017en\u00e9 tituly, s\u00fa\u010dasn\u00e9 rozpr\u00e1vky, dramatiz\u00e1cie oce\u0148ovan\u00fdch kn\u00edh. Vo v\u00e4\u010d\u0161ine pr\u00edpadov ide o dosia\u013e v divadle (\u010di slovenskom divadle) neuveden\u00e9 tituly.<\/span><\/p>\n Aj v pr\u00edpade inscen\u00e1cie Mio, m\u00f4j Mio<\/em> treba oceni\u0165 v\u00fdber predlohy. Astrid Lindgrenov\u00e1, hoci je autorkou mno\u017estva kn\u00edh pre deti, je v na\u0161ich divadl\u00e1ch notoricky zn\u00e1ma predov\u0161etk\u00fdm ako autorka Pipi Dlhej pan\u010duchy<\/em>. Preto je podnetn\u00e9, \u017ee BBD siahlo po jej knihe, ktor\u00fa dosia\u013e v slovensk\u00fdch divadl\u00e1ch neuviedli.<\/span><\/p>\n So zn\u00e1mou Pipi m\u00e1 hlavn\u00fd hrdina Mio nieko\u013eko spolo\u010dn\u00fdch \u010d\u0155t. Bo Vilhelm Olsson, ako sa v skuto\u010dnosti vol\u00e1, je tie\u017e die\u0165a bez rodinn\u00e9ho z\u00e1zemia a s Pipi ho sp\u00e1ja napr\u00edklad aj priate\u013estvo s ko\u0148om.[2]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span> No predov\u0161etk\u00fdm je tu pr\u00edtomn\u00fd sm\u00fatok hlavn\u00e9ho hrdinu a hrdinky. Na prv\u00fd poh\u013ead s\u00fa to vesel\u00e9 deti pre\u017e\u00edvaj\u00face v\u010faka svojej fant\u00e1zii dobrodru\u017estv\u00e1, no v podtexte je pr\u00edtomn\u00fd sm\u00fatok z ich samoty a vykorenenosti. V pr\u00edbehu o Miovi s\u00fa negat\u00edvne em\u00f3cie v\u00fdraznej\u0161ie, jeho rozpr\u00e1vanie je miestami a\u017e mrazivo smutn\u00e9. \u017dije nevesel\u00fd \u017eivot u poru\u010dn\u00edkov \u2013 tety Edly a str\u00fdca Sixt\u00edna, ktor\u00ed mu neprejavuj\u00fa \u017eiadne city, dokonca im prek\u00e1\u017ea, ke\u010f sa smeje. Medzi rovesn\u00edkmi je \u0161ikanovan\u00fd. M\u00e1 jedin\u00e9ho kamar\u00e1ta Benku a m\u00e1rne t\u00fa\u017ei po takom vr\u00facnom vz\u0165ahu, ak\u00fd m\u00e1 s otcom on. Mio vie o tom svojom len to\u013eko, \u017ee je to dareb\u00e1k a nikto\u0161. Mama mu zomrela pri p\u00f4rode. Sm\u00fatok z predlohy sa v\u0161ak do inscen\u00e1cie nedostal.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Dramatiz\u00e1cia, ktorej autorom je Peter Pavlac, je absol\u00fatne vern\u00e1 predlohe. Ot\u00e1zkou je, \u010di mal dramatiz\u00e1tor do adapt\u00e1cie pre divadlo prebra\u0165 v\u0161etko, \u010do p\u00f4vodina obsahuje \u2013 v\u0161etky Miove zastavenia a stretnutia, ktor\u00e9 za\u017eije v Krajine v \u010falekej dia\u013eke. To je miesto, kde je dokonale \u0161\u0165astn\u00fd, tam n\u00e1jde svojho otca, ktor\u00fd je dokonca kr\u00e1\u013eom a svojho syna dlho h\u013eadal. Tam n\u00e1jde priate\u013eov a jeho \u017eivot m\u00e1 zmysel aj preto, \u017ee je o\u010dak\u00e1van\u00fdm z\u00e1chrancom tejto krajiny. Pod\u013ea ve\u0161tby poraz\u00ed rytiera Kata. Pr\u00edbeh, v ktorom sa stretne s mnoh\u00fdmi postavami a prejde r\u00f4znymi miestami v celej krajine, je n\u00e1ro\u010dn\u00fd na vn\u00edmanie. <\/span><\/p>\n Inscen\u00e1torky podrobili Pavlacovu dramatiz\u00e1ciu \u0161krtom, vynechali niektor\u00e9 postavy a mot\u00edvy. V\u00fdraznou \u00fapravou je zmena pohlavia priate\u013ea, ktor\u00e9ho Mio z\u00edska v Krajine v \u010falekej dia\u013eke. V \u00faprave dramaturgi\u010dky Katar\u00edny J\u00e1no\u0161ovej a re\u017eis\u00e9rky J\u00falie R\u00e1zusovej je Jum-Jum diev\u010da. (Pridali aj mot\u00edv za\u013e\u00fabenosti medzi t\u00fdmito postavami.) Jum-Jum ako odv\u00e1\u017ena spoluoslobodite\u013eka krajiny je zauj\u00edmavou \u00fapravou. Vn\u00edmame genderov\u00fd rozmer tejto zmeny. Do dobrodru\u017estva sa m\u00f4\u017eu lep\u0161ie v\u017ei\u0165 aj diev\u010dat\u00e1 v h\u013eadisku. Na t\u00fato my\u0161lienku n\u00e1s priv\u00e1dza aj aktu\u00e1lne vyjadrenie poprednej mladej slovenskej v\u00fdtvarn\u00ed\u010dky Lucie Dovi\u010d\u00e1kovej, ktor\u00e1 sa pri pr\u00edle\u017eitosti v\u00fdstavy Fem(inist) fatale<\/em> vyjadrila: \u201eK feminizmu som v\u017edy prirodzene inklinovala. Nem\u00e1m toti\u017e rada ak\u00fako\u013evek nespravodlivos\u0165. U\u017e ako die\u0165a ma hnevalo, \u017ee hrdinami zauj\u00edmav\u00fdch kn\u00edh boli iba mu\u017ei. Potom sa na\u0161\u0165astie objavila Linda Veszpr\u00e9miov\u00e1 a Sarah Connorov\u00e1 a ja som u\u017e nemusela iba piec\u0165 kol\u00e1\u010de na pieskovisku, zatia\u013e \u010do bratranci po sebe strie\u013eali.\u201c[3]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Peter Pavlac re\u0161pektoval temn\u00fa atmosf\u00e9ru predlohy a preniesol ju do svojej dramatiz\u00e1cie. Napr\u00edklad \u0161iesty obraz, ktor\u00fd je putovan\u00edm za rytierom Katom, opatril v \u00favode pozn\u00e1mkou: <\/span><\/p>\n \u201ePutovanie, av\u0161ak u\u017e celkom in\u00e9. Tmav\u00e9 a bez\u00fate\u0161n\u00e9, smutn\u00e9 a \u0165a\u017eiv\u00e9\u2026 za\u010d\u00edna sa ,temn\u00e1 pas\u00e1\u017e<\/span><\/span>\u2018<\/span>, ktor\u00e1 b<\/span>y v sebe naozaj mala nies\u0165 \u010dosi ve\u013emi bezn\u00e1dejn\u00e9 a je to bezn\u00e1dej, ktor\u00e1 sa stup\u0148uje min\u00fatu za min\u00fatou.\u201c[4]<\/span><\/sup><\/span><\/sup><\/a><\/span><\/span><\/p>\n Pavlac preber\u00e1 z knihy aj strach, ktor\u00fd je s rytierom Katom spojen\u00fd. Ke\u010f ho prv\u00fdkr\u00e1t spomen\u00fa, v sc\u00e9nickej pozn\u00e1mke navrhuje: \u201eNejak\u00fd ostr\u00fd zvuk, vietor, chlad, c\u00edti\u0165, \u017ee \u010dosi sa zmenilo.\u201c[5]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span> Re\u017eis\u00e9rka v\u0161ak zl\u00e9ho rytiera Kata v\u00fdrazne zmiernila. V\u017edy, ke\u010f ho nov\u00fd Miov kamar\u00e1t Nonno spomenie, zobraz\u00ed jeho zlo s humorom, paroduje ho. I \u0161pehovia rytiera Kata s\u00fa v inscen\u00e1cii sk\u00f4r komick\u00ed a neschopn\u00ed, ako ob\u00e1van\u00ed. Viac humoru vniesla re\u017eis\u00e9rka do deja aj prostredn\u00edctvom postavy Nonnovej babi\u010dky, ktor\u00e1 m\u00e1 repliky v z\u00e1hor\u00e1ckom dialekte. Ide o ve\u013emi vtipne a dobre zahran\u00fa postavu J\u00e1na Mor\u00e1vka. Je \u010fal\u0161\u00edm prvkom, ktor\u00fd inscen\u00e1ciu od\u013eah\u010duje, pribli\u017euje viac k hravosti a veselosti ako sm\u00fatku a pochm\u00farnosti.<\/span><\/p>\n Z\u00e1ver spracoval Pavlac presne pod\u013ea predlohy, v ktorej Lindgrenov\u00e1 ani v n\u00e1znaku nepracuje s happy endom. Mio s\u00edce zachr\u00e1ni Krajinu v \u010falekej dia\u013eke a ost\u00e1va v nej, \u0161\u0165astn\u00fd so svoj\u00edm otcom a priate\u013emi, je v\u0161ak jasn\u00e9, \u017ee to nie je realita. \u010co sa s mal\u00fdm Olssonom stalo v skuto\u010dnosti, je u\u017e vecou \u010ditate\u013eovej interpret\u00e1cie, ale autorkine ind\u00edcie nenazna\u010duj\u00fa ni\u010d vesel\u00e9. Inscen\u00e1torky do z\u00e1veru dodali premostenie do re\u00e1lneho sveta a vlo\u017eili n\u00e1pravu Edly a Sixt\u00edna. Herci, ktor\u00ed v \u00favode predstavuj\u00fa Miov\u00fdch pest\u00fanov, s\u00fa po\u010das inscen\u00e1cie anim\u00e1tori, hraj\u00fa aj Katov\u00fdch \u0161pehov. Po tom, \u010do Mio poraz\u00ed rytiera Kata, precitn\u00fa a hovoria, \u017ee u\u017e nikdy nebud\u00fa kri\u010da\u0165 na deti. Samotn\u00fd boj s rytierom Katom trv\u00e1 kr\u00e1tko, do popredia vystupuje najm\u00e4 t\u00e1 \u010das\u0165, v ktorej rytier hovor\u00ed, \u017ee neexistuje nikto, kto by ho nen\u00e1videl viac, ako nen\u00e1vid\u00ed on s\u00e1m seba a spom\u00edna krut\u00fa samotu, v ktorej \u017eije. Miovi sa vlastne vzd\u00e1, preto\u017ee smr\u0165 je pre neho vyk\u00fapen\u00edm.<\/span><\/p>\n Tak sa stalo, \u017ee nielen zo smutn\u00e9ho stavu BBD sa pozvo\u013ena st\u00e1va vesel\u0161\u00ed, ale aj to, \u017ee zo smutnej predlohy Astrid Lindgrenovej sa stala vesel\u00e1 inscen\u00e1cia J\u00falie R\u00e1zusovej. Ot\u00e1zkou je, do akej miery to bol z\u00e1mer inscen\u00e1toriek a do akej miery k tomu prispeli \u0161krty v u\u017e hotovej inscen\u00e1cii.[6]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span> Pr\u00edbeh n\u00e1ro\u010dn\u00fd na vn\u00edmanie u\u017e v predlohe a dramatiz\u00e1cii je v inscen\u00e1cii zhusten\u00fd a\u017e na hranu. Cie\u013eovou skupinou s\u00fa deti star\u0161ie ako \u0161es\u0165 rokov, no aj pre nich je uchopenie tejto inscen\u00e1cie n\u00e1ro\u010dn\u00e1 div\u00e1cka \u00faloha.<\/span><\/p>\n K my\u0161lienke v\u00fdraznej\u0161\u00edch \u0161krtov n\u00e1s priv\u00e1dzaj\u00fa aj niektor\u00e9 v\u00fdtvarn\u00e9 prvky. Inscen\u00e1cia sa za\u010d\u00edna u\u017e vo foyeri<\/span>. Div\u00e1kov a div\u00e1\u010dky v\u00edtaj\u00fa Margar\u00e9ta Nos\u00e1\u013eov\u00e1 a Andrej Kov\u00e1\u010d, ktor\u00ed maj\u00fa na ramen\u00e1ch nadrozmern\u00e9 hlavy. Ved\u00fa improvizovan\u00e9 dial\u00f3gy, v ktor\u00fdch s\u00fa mrzut\u00ed, oslovuj\u00fa deti, zd\u00f4raz\u0148uj\u00fa, \u017ee ich nemaj\u00fa radi a podobne. Po usaden\u00ed publika prich\u00e1dzaj\u00fa na javisko a tieto masky si sn\u00edmu. Po\u010das cel\u00e9ho predstavenia s\u00fa hlavy polo\u017een\u00e9 na javisku, no u\u017e sa s nimi nepracuje. Ide o v\u00fdrazn\u00fd v\u00fdtvarn\u00fd objekt, je pravdepodobn\u00e9, \u017ee v\u00fdtvarn\u00ed\u010dka aj re\u017eis\u00e9rka mali s nimi p\u00f4vodne rozsiahlej\u0161\u00ed z\u00e1mer.<\/span><\/p>\n Ako hranicu medzi re\u00e1lnym svetom a Krajinou v \u010falekej dia\u013eke zvolila re\u017eis\u00e9rka oponu. Mio (ako herec) prich\u00e1dza z h\u013eadiska, na prosc\u00e9niu prebieha dial\u00f3g s jeho opatrovn\u00edkmi a herec preber\u00e1 do r\u00fak b\u00e1bku. Roztiahnut\u00edm opony sa dost\u00e1va do \u010darovnej krajiny. T\u00e1 je ok\u00faz\u013euj\u00faca u\u017e na prv\u00fd poh\u013ead. Entr\u00e9e je podmaniv\u00e9 hudobne aj v\u00fdtvarne. Sc\u00e9nick\u00e1 v\u00fdtvarn\u00ed\u010dka Mark\u00e9ta Plach\u00e1 pon\u00fakla plej\u00e1du v\u00fdtvarn\u00fdch podnetov. Podarilo sa jej n\u00e1padito vyrie\u0161i\u0165 ve\u013ek\u00e9 mno\u017estvo prostred\u00ed, v ktor\u00fdch sa v\u00fdstupy odohr\u00e1vaj\u00fa. Hercom dala mohutn\u00e9 sukne alebo pl\u00e1\u0161te, na pozad\u00ed ktor\u00fdch hrali s b\u00e1bkami. \u010eal\u0161ie potrebn\u00e9 miesta vznikli oto\u010den\u00edm odevu naruby. Vynikaj\u00facou v\u00fdtvarnou skratkou je lavi\u010dka, na ktorej v \u00favode sed\u00ed b\u00e1bka Mia. V Krajine v \u010falekej dia\u013eke sa vytiahnut\u00edm dovtedy nevidite\u013enej hlavy zmen\u00ed lavi\u010dka na kobylu Miramis, ktor\u00e1 ho po\u010das jeho putovania sprev\u00e1dza. Pri n\u00e1vrhoch b\u00e1bok pou\u017eila Mark\u00e9ta Plach\u00e1 viacero technologick\u00fdch postupov. Mio je manek\u00fdn voden\u00fd jedn\u00fdm hercom, javiskov\u00e1 postava Jum-Jum vznik\u00e1 tak, \u017ee here\u010dka vklad\u00e1 do b\u00e1bky svoju hlavu a vod\u00ed jej kon\u010datiny. Hl\u00fa\u010dik viacer\u00fdch det\u00ed vyrie\u0161ila ako prstov\u00e9 b\u00e1bky \u2013 hlavi\u010dky nastoknut\u00e9 na ka\u017edom z prstov hercovej ruky. Vt\u00e1ky \u2013 deti, ktor\u00e9 zaklial rytier Kato,<\/span> s\u00fa realizovan\u00e9 ako b\u00e1bky na ty\u010di. Z\u00fafal\u00fdch poddan\u00fdch rytiera Kata predstavuj\u00fa netradi\u010dne umiestnen\u00e9 tv\u00e1rov\u00e9 masky (na chrbte, na ramene). <\/span><\/p>\n V inscen\u00e1cii sa herci a here\u010dky s\u00faboru predviedli vo v\u00fdbornej forme. Margar\u00e9ta Nos\u00e1\u013eov\u00e1 a Andrej Kov\u00e1\u010d maj\u00fa men\u0161ie hereck\u00e9 \u00falohy, no svoje vodi\u010dsk\u00e9 pr\u00e1ce po\u010das celej inscen\u00e1cie realizovali spo\u013eahlivo a prec\u00edzne. S\u00fa to dlhoro\u010dn\u00ed \u010dlenovia s\u00faboru, op\u00e4\u0165 potvrdzuj\u00fa, \u017ee sa o ich herectvo i b\u00e1bkoherectvo m\u00f4\u017eu re\u017eis\u00e9ri a re\u017eis\u00e9rky oprie\u0165.<\/span><\/p>\n Adela Moj\u017ei\u0161ov\u00e1 a J\u00e1n Mor\u00e1vek v ka\u017edej novej inscen\u00e1cii dokazuj\u00fa, \u017ee s\u00fa platn\u00fdmi \u010dlenmi s\u00faboru. V Mio, m\u00f4j Mio<\/em> okrem variability pri hran\u00ed viacer\u00fdch javiskov\u00fdch post\u00e1v a stopercentn\u00e9ho v\u00fdkonu v hudobnej zlo\u017eke pon\u00fakaj\u00fa aj dobre budovan\u00e9 humorn\u00e9 situ\u00e1cie. <\/span><\/p>\n Viacer\u00ed herci dostali po dlh\u0161om \u010dase v\u00e4\u010d\u0161\u00ed priestor a zauj\u00edmav\u00fa rolu. Tvorkyne vhodne obsadili postavu Kr\u00e1\u013ea Krajiny v \u010falekej dia\u013eke. Michal Adam m\u00e1 spomedzi kolegov najmu\u017enej\u0161\u00ed \u2013 najdospelej\u0161\u00ed v\u00fdzor. (Ostatn\u00ed herci v inscen\u00e1cii maj\u00fa e\u0161te v sebe viac chlap\u010denstva.) Aj jeho prirodzen\u00fd hereck\u00fd prejav ho predur\u010dil k tejto postave. Kreoval ju ako rozv\u00e1\u017eneho panovn\u00edka a starostliv\u00e9ho otca. Aj strach o syna a sm\u00fatok zobrazuje s mierou, bez nevhodnej pla\u010dlivosti.<\/span><\/p>\n V\u00fdraznej\u0161iu pr\u00edle\u017eitos\u0165 dostal aj Simon Fico. Jeho prejav je energickej\u0161\u00ed a vhodne d\u00e9monick\u00fd. Kov\u00e1\u010da Ena zobrazil ako tvrd\u00e9ho chlap\u00edka, v jeho prejave je zmes agresivity, sily, ale aj pochopenia a t\u00fa\u017eby po spravodlivosti.<\/span><\/p>\n Mia stv\u00e1r\u0148uje najnov\u0161\u00ed \u010dlen s\u00faboru BBD Luk\u00e1\u0161 Tandara. Je to jeden z najv\u00fdraznej\u0161\u00edch absolventov Katedry b\u00e1bkarskej tvorby DF V\u0160MU uplynul\u00fdch rokov. Aj v postave Mia pon\u00faka ucelen\u00fd v\u00fdkon. Postavu zalo\u017eil na subt\u00edlnej\u0161om prejave. Miovo rozpr\u00e1vanie o \u017eivote v re\u00e1lnom svete pod\u00e1va vecne, v Krajine v \u010falekej dia\u013eke prejav\u00ed aj emocion\u00e1lnej\u0161iu str\u00e1nku. S Adelou Moj\u017ei\u0161ovou vytv\u00e1ra nov\u00fa hereck\u00fa kombin\u00e1ciu, \u010do je pre rozvoj s\u00faboru pr\u00ednosom.<\/span><\/p>\n Vo v\u0161eobecnosti mo\u017eno poveda\u0165, \u017ee hereck\u00e1 a b\u00e1bkohereck\u00e1 str\u00e1nka \u201efunguje\u201c v inscen\u00e1cii vynikaj\u00faco. Aj v takej, ako sme u\u017e nazna\u010dili, \u201eprehustenej\u201c inscen\u00e1cii nie s\u00fa herecky hluch\u00e9 miesta. Po\u010das n\u00e1ro\u010dnej, vy\u0161e hodiny trvaj\u00facej inscen\u00e1cie zabezpe\u010duj\u00fa herci aj dynamiku prestavieb. Inscen\u00e1cia je naplnen\u00e1 nielen re\u017eijne, ale aj herecky. Na tomto pozad\u00ed sk\u00fasen\u00fdch hercov a here\u010diek o to viac vystupuje do popredia problematick\u00fd v\u00fdkon hos\u0165uj\u00facej Kl\u00e1ry Jedinej. \u010cerstv\u00e1 absolventka Katedry b\u00e1bkarskej tvorby DF V\u0160MU m\u00e1 spomedzi \u00fa\u010dinkuj\u00facich najmenej sk\u00fasenost\u00ed. No probl\u00e9m bol v z\u00e1kladnej veci, a to v javiskovej re\u010di. Here\u010dke takmer nebolo rozumie\u0165. Postavu Tk\u00e1\u010dky (tk\u00e1 l\u00e1tku na rozpr\u00e1vku a sny) uchopila ako ve\u013emi jemn\u00fa a tajomn\u00fa. Jej tich\u00fd hlasov\u00fd a minimalistick\u00fd pohybov\u00fd prejav v\u0161ak postavu zatla\u010dil do \u00fazadia div\u00e1ckeho vn\u00edmania. <\/span><\/p>\n Na\u017eivo interpretovan\u00e1 hudba Lucie Chu\u0165kovej inscen\u00e1ciu pozdvihla, rytmizovala ju. Autor dramatiz\u00e1cie Peter Pavlac predpisuje na viacer\u00fdch miestach vo svojom texte dramatick\u00fa hudbu. T\u00fa v\u0161ak v inscen\u00e1cii nen\u00e1jdeme. Chu\u0165kovej po\u0148atie atmosf\u00e9ry v Krajine v \u010falekej dia\u013eke je p\u00f4sobiv\u00e9. Herci pou\u017e\u00edvaj\u00fa ukulele, bubienok, basu a perkusie.<\/span><\/p>\n Re\u017eis\u00e9rka J\u00falia R\u00e1zusov\u00e1 m\u00e1 svoj vyhranen\u00fd re\u017eijn\u00fd rukopis, origin\u00e1lne divadeln\u00e9 videnie. Je podnetn\u00e9, \u017ee ich nev\u00e1ha pou\u017ei\u0165 aj v divadle pre deti a b\u00e1bkovom divadle. U\u017e jej prv\u00e1 inscen\u00e1cia v BBD Dreven\u00fd tato<\/em> (2012) bola pre divadlo pr\u00ednosom. Inscen\u00e1ciu Mio, m\u00f4j Mio<\/em> mo\u017eno oproti Dreven\u00e9mu tatovi<\/em> ozna\u010di\u0165 za problematickej\u0161iu. Je mo\u017en\u00e9, \u017ee sa re\u017eis\u00e9rka rozhodla z\u00e1merne potla\u010di\u0165 smutn\u00fa str\u00e1nku pr\u00edbehu o chlapcovi, ktor\u00e9ho vlastne nik nem\u00e1 r\u00e1d a jeho jedinou z\u00e1chranou je \u00fatek do vymyslenej \u010darovnej krajiny. \u010co v\u0161ak ost\u00e1va diskutabiln\u00e9, je \u201eprehustenos\u0165\u201c inscen\u00e1cie. Hoci takmer v\u017edy ide o dobre premyslen\u00e9 a v\u00fdtvarne p\u00f4sobiv\u00e9 obrazy, vo v\u00fdsledku je pr\u00edbeh bez poznania predlohy ve\u013emi n\u00e1ro\u010dn\u00e9 pochopi\u0165. <\/span> <\/span><\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Nie je vhodn\u00e9 to s nad\u0161en\u00edm nad s\u00fa\u010dasn\u00fdm umeleck\u00fdm stavom Bratislavsk\u00e9ho b\u00e1bkov\u00e9ho divadla preh\u00e1\u0148a\u0165. Je v\u0161ak jednozna\u010dn\u00e9, \u017ee u\u017e sa nenach\u00e1dza v obdob\u00ed, ktor\u00e9 charakterizovali v\u00fdrazn\u00e9 inscena\u010dn\u00e9 omyly a bezkoncep\u010dne hos\u0165uj\u00faci umelci. V s\u00fa\u010dasnosti sa roz\u0161\u00edril okruh spolupracovn\u00edkov a spolupracovn\u00ed\u010dok, a t\u00ed vniesli do reperto\u00e1ru divadla origin\u00e1lne t\u00e9my a objavn\u00e9 predlohy. V BBD je na \u010dom stava\u0165. <\/span><\/p>\n [1]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span> DZAD\u00cdKOV\u00c1, Lenka. Vzorov\u00e1 sc\u00e9na? In Loutk\u00e1\u0159<\/em>, 2008, ro\u010d. 58, \u010d. 6, s. 255 \u2013 258.<\/span><\/p>\n<\/div>\n [2]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span> Pipi m\u00e1 ko\u0148a Ko\u0148a, Mio kobylu Miramis.<\/span><\/p>\n<\/div>\n
Sc\u00e9na, b\u00e1bky a kost\u00fdmy: Mark\u00e9ta Plach\u00e1<\/span><\/span>
Hudba: Lucia Chu\u0165kov\u00e1<\/span>
R\u00e9\u017eia: J\u00falia R\u00e1zusov\u00e1<\/span><\/span><\/p>\n
Jum–<\/span>Jum: Adela Moj\u017ei\u0161ov\u00e1
Otec Kr\u00e1\u013e: Michal Adam<\/span>
Babi\u010dka, Nonno, Starec: J\u00e1n Mor\u00e1vek
Janko a s\u00farodenci, Kov\u00e1\u010d Eno: Simon Fico<\/span>
Tk\u00e1\u010dka, Milimani: Kl\u00e1ra Jedin\u00e1, a. h.
Teta Edla, \u0161pehovia, rytier Kato: Margar\u00e9ta Nos\u00e1\u013eov\u00e1<\/span>
Ujo Sixt\u00edn, \u0161pehovia, rytier Kato: Andrej Kov\u00e1\u010d<\/span> <\/p>\n
<\/p>\n
\n